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作者自幼習畫，主攻花鳥，兼山水人物。其作品多次參加國內(nèi)外書畫展，并屢獲獎項。此次展覽展出的，為陳培林的水墨寫意花鳥畫。他的寫意花鳥構(gòu)圖別致，設(shè)色淡雅，別有一番文人趣味。

陳培林，職業(yè)畫家，浙江現(xiàn)代畫院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，浙江畫院特聘畫師，杭州美術(shù)家協(xié)會理事。

無

神氣活現(xiàn)，神采飛揚

——《漢唐風韻五家書畫作品集》總序

姜革文

　　　2001年，結(jié)識楊為國先生，知“‘漢唐四杰’書畫作品全國巡回展”，佳評如潮。十一年之后，馳騁書畫界的羅楊、宗家順、楊為國、陳培林、吳強五位先生結(jié)緣合作，各施丹青妙手，出集共展，名為“漢唐風韻”，囑我為序。藐予小子，何敢贊一言！

　　　書畫的歷史，是傳承的歷史；書畫的藝術(shù)，是民族的藝術(shù)。五家作品集，名之為“漢唐風韻”，蓋五人心氣一致，追慕漢唐之雄渾、博大，傳承漢唐之高遠、蒼茫。

　　　我以為，“漢唐風韻”除了強調(diào)歷史的傳承與藝術(shù)追慕之外，還凸顯兩點：

　　　一是作品有“呼吸”。佛曰：“人命在呼吸間”。沒有呼吸，就沒有生命。有人 “以字比人”，以字之形態(tài)比擬人之體態(tài)。更進一步，字畫之陰陽變化，能夠產(chǎn)生作品“呼吸”感，讓人感受到活的藝術(shù)靈魂。字畫是“活”的！因為紙與墨的柔和相融、因為墨的五色濃淡對比、因為顏料的渲染特性，中國書畫有強烈的陰陽效果。漢唐諸家，將這種陰陽變化發(fā)揮到極致?！短m亭序》惠風和暢又遒勁有力；《祭侄文稿》雄壯悲憤而哀婉凄切。筆力入木三分，柔性天趣自然。一張一弛，產(chǎn)生明顯的“呼吸”節(jié)奏。

　　　二是作品有神采。中國書畫主要是依靠線條來表現(xiàn)的，要筆筆有力，筆筆有味。完美之線條組成“全明星隊”，未必是冠軍隊。所謂漢唐風韻，乃是線條之呼應(yīng)、推拉、張馳，配合完美而磅礴的氣韻、明顯的節(jié)奏、強大的張力。中國書畫是線條藝術(shù)，因為線條最內(nèi)在、最簡單、最自由。在我看來，中國書畫更是以筆墨的形式，表達對生命的熱愛、對未來的渴望。這種熱愛與渴望，都要通過作品的神采體現(xiàn)。書畫的神采，是人類情感與智慧的綻放，是永恒宇宙的神秘光芒。

　　　天下樂事，莫樂于同聲相應(yīng)，同氣相求。羅楊先生有底蘊，善攝影，墨色歌韻律，變化呈法度，盡顯學界名宿風采；宗家順先生作品靜穆沉穩(wěn)，簡靜平和，如菩薩現(xiàn)身；楊為國先生自創(chuàng)“回宮格”習字法，形神兼?zhèn)?，大小行楷皆精，自是一派宗主；陳培林先生書畫一體，清水芙蓉，如仙子下凡；吳強先生金石鏗鏘，草書醉逸，紅竹出凡塵，如隱士狂歌。

　　　嚶其鳴矣，求其友聲。史上多有因為風云際會而成千古佳話者。

　　　讓我們期待。

　　　讓歷史期待。

功力厚 路子正

——陳培林的水墨藝術(shù)

邵大箴

　　認識培林時間雖不算長，他的作品和他的為人卻給我留下了很深的印象。初讀他的水墨畫，就感到這位青年畫家具有扎實的傳統(tǒng)功力，有純熟的筆墨技巧，有嚴謹而自由的章法。待和他本人有些直接交往，更多地讀了他的作品之后，更發(fā)現(xiàn)他是一位誠懇、老實的人，是對藝術(shù)很虔誠，創(chuàng)作態(tài)度很認真，工作很勤奮，且有悟性的藝術(shù)家。

　　培林有著堅實的中國畫基礎(chǔ)，他是從臨摹入手，從苦練書法入手，走進中國畫領(lǐng)域和培養(yǎng)、提高自己創(chuàng)作能力的。他習帖數(shù)十年，練就一手平實而有靈性的書法。他虛心研習過吳昌碩、齊白石、潘天壽等大家的繪畫創(chuàng)作，對他們的藝術(shù)精神和筆墨技巧心領(lǐng)神會，頗有所得。在他的早期作品中，可以看到前人風格的印跡。但在實踐過程中，他逐漸領(lǐng)悟到一個重要的創(chuàng)作原理，那就是師古人要與師造化相結(jié)合，而且?guī)煿湃酥卦凇皫熜摹保辉凇皫熪E”。他很注重到大自然中去觀察、體驗，去寫生，去吸收新鮮養(yǎng)料，藝事不斷長進，作品受到畫界和社會的關(guān)注，屢屢受到嘉獎。培林的藝術(shù)技巧全面，他主攻花鳥，兼能山水、人物；尤擅寫意，也能工筆和“亦工亦寫”。近幾年來，他的藝術(shù)創(chuàng)作常有寫生稿作為依據(jù)，或是根據(jù)寫生引發(fā)的靈感進行構(gòu)思。在他看來，筆墨功夫是中國畫技巧的基礎(chǔ)，但筆墨技巧必須與個人的生活體驗和感受結(jié)合，才能體現(xiàn)出個性和精神，所以他十分重視筆墨，畫面上有筆氣、墨氣和傳統(tǒng)章法形成的一種氣韻。說他的筆墨底蘊非不少同輩藝術(shù)家所能企及，并不過分。但可貴的是，他不一味地沉湎于筆墨情趣，而注意在筆墨中表達自己的內(nèi)心情感。

　　還引起我注意的是，培林有開闊的文化視野，他深諳傳統(tǒng)繪畫之奧秘，同時思考和硏究中國畫及西畫觀念和技巧的同與異。他能在白描與素描之間，甚至在筆墨造型與塊面造型之間，在寫意語言與寫實語言之間，看到它們各自的特色，也看到它們的共同點。他能將寫實素描的造型自由地、不留痕跡地融合在筆墨語言之中，用來創(chuàng)造形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形象。

　　培林以平常的心態(tài)對待藝術(shù)創(chuàng)作，他深知水墨這門藝術(shù)看似普通，但要在這里有一點超越也絕非易事，一則因為前人成果積累豐厚，二則作者須有深厚的功力和充足的人文修養(yǎng)。因此，他能沉潛自己的心境，不受藝術(shù)市場的誘惑，不為當下流行的思潮所動，他認真讀書，認真練字、作畫，像老農(nóng)耕耘自己的土地一樣，在水墨領(lǐng)域默默地勞作，沒有絲毫的浮躁氣。由于他的路子正，勤于實踐和善于體悟，他的藝術(shù)個性風格越來越鮮明，藝術(shù)語言越來越老練，藝術(shù)格調(diào)越來越顯得清新和純正。我在他身上看到很大的潛在可能。

　　我祝賀培林在藝術(shù)上已經(jīng)取得的成就，期待他未來更大的成功。

　　二〇〇六年二月十二日

傳統(tǒng)功力扎實，筆墨技巧純熟，章法嚴謹而自由