作者收藏扇面近30年，積累頗豐。本書以明清扇面實物為研究對象，是系統(tǒng)研究明清扇面書畫藝術(shù)的鑒藏之作。全書分為兩部分：一是明清用扇概況的論述，從文化的角度，對明清時期扇面的形制、特征、制作工藝和鑒藏等作了深入分析，亦從收藏角度，對扇面配件（扇骨、紙、簽條、扇套、包裝）等進(jìn)行知識普及；二是圖文結(jié)合，在實物的基礎(chǔ)上，對所藏扇面之300余幅精品一一考釋，鑒別釋文、印章、題款等，考證作者、附帶小傳，分析源流及書畫藝術(shù)特點?！叭曙L(fēng)”有扇子代稱之義。
梁基永，中山大學(xué)古典文獻(xiàn)學(xué)博士，青年收藏家、文獻(xiàn)學(xué)者及書畫家、音樂史學(xué)家。廣東省美術(shù)家協(xié)會會員、廣東省書法家協(xié)會會員、嶺南古琴研究所所長。已出版藝術(shù)鑒賞、古琴研究、文獻(xiàn)整理與研究、書畫集等類著作30余種。
明清扇面珍賞導(dǎo)論001—019
折扇之部020—273
明朝·繪畫?022
馬守真?沈士充?王 鐸?范熙祥?區(qū)亦軫（022—031）
趙之璧?區(qū)懋光?吳士登?文 俶?藍(lán) 瑛（032—041）
鄭 重?金俊明?張 宏?趙 左?魯?shù)弥?42—051）
冒 襄?董其昌?潘?澂?高 陽?金如蘭（052—061）
何 適?方大猷?盛 丹?郁喬枝?隱 元（062—071）
清朝·繪畫?072
王時敏?高士奇?王 云?高 簡?祝 昌（072—081）
蔣廷錫?黃 鼎?張宗蒼?張鵬翀?黃 慎（082—091）
張 庚?王學(xué)浩?奚 岡?陳鴻壽?張 崟（092—103）
湯貽汾?董婉貞?李 魁?程庭鷺?楊文德（104—113）
梁 琛?黃培芳?梁 聰?宋光寶?李秉綬（114—123）
湛 瑩?黎維樅?何瑗玉?沙 馥?湯世澍（124—133）
何 翀?費丹旭?任 熊?任 淇?吳讓之（134—143）
廖云錦?吳規(guī)臣?居 巢?居 廉?陳伯陶（144—157）
近代·繪畫?158
于非闇?程 璋?吳湖帆?趙 浩?程景宣（158—171）
明朝·書法?172
王谷祥?李孫宸?張納陛?道 忞?王逢年等（172—181）
楊文驄?王穉登?徐 范?范允臨?董其昌（182—191）
清朝·書法?192
梁佩蘭?湛 宴?丁 敬?張 照?成親王（192—203）
翁方綱?王文治（204—207）
翁方綱、伊秉綬、謝蘭生（208—209）
譚敬昭?梁同新?張維屏?包世臣?梁國琮（210—219）
羅天池?吳讓之?劉熙載?毛 庚（220—227）
胡 震、吳鳳藻（228—229）
歸懋儀?劉華東?林彭年?黃 鑰?潘正亨（230—239）
俞 樾?潘斯濂?姚禮泰?吳大澂?崔永安（240—251）
陶浚宣?王懿榮?黃士陵?狀元三家（252—259）
張學(xué)華（260—261）
近代·書法?262
梁啟超?蔡 守?潘飛聲?古應(yīng)芬?鄭孝胥?黃賓虹等（262—273）
團(tuán)扇之部274—353
清朝·繪畫?276
謝蘭生?蔣 蓮?梁藹如?蘇六朋?馮譽驥（276—287）
陳 璞?戴 熙?夏 鑾?釋寶樹?張之萬（288—299）
張蔭桓?江 標(biāo)?任 薰?任伯年?江逢辰（300—311）
居 廉?陳伯陶?繆嘉蕙?林 紓?倪 田（312—327）
瑾 妃（328—329）
清朝·書法?330
桂 馥?黃培芳?吳蘭修?陳 澧?張玉堂（330—339）
阮恩高?李翰芬?李文田?溫仲和?黃思永等七家（340—349）
端 方?榮 祿（350—353）
成扇鑒賞355—410
明朝·成扇?356
灑金成扇（356—357）
孔雀圖成扇（358—359）
灑金成扇（360—361）
透雕梅花紋竹骨灑金成扇（362—363）
清朝·成扇?364
蔣廷錫、劉統(tǒng)勛（364—367）
慶親王、李鴻藻（368—370）
江鑒、于翼華（371—373）
吳大澂、朱益藩—76）
胡璋、彭汶孫（377—379）
醇親王（380—381）
郭則沄、夏孫桐（382—384）
陳衡恪、許應(yīng)榮（385—387）
任伯年等?湯經(jīng)常、吳淦（388—390）
吳石仙（391—392）
近代·成扇?393
溥伒、胡嗣瑗（393—395）
金梁（396—397）
溥伒、溥修（398—400）
葉恭綽、錢崇威（401—403）
楊葆益、顧廷龍（404—406）
黎雄才、譚澤闿（407—409）
扇骨（等）鑒賞410—433
后記434
序
◎ 高明一
（臺北藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)副教授）
疫情前數(shù)年，和禮堂兄相識于臺灣。更早之前，已知是位才學(xué)兼具的寯雅之人。除了有廣州中山大學(xué)文獻(xiàn)學(xué)博士的扎實學(xué)養(yǎng)，以學(xué)問入世，出版多種深入淺出的自得之作。繪畫更是嶺南作手、傳承正宗，于此而上溯古人。生于今世而畫能有古逸之氣，實為喧囂世道中的一滴甘露。之后，方知涵泳古琴多年載，所云今之古人，當(dāng)之無愧。一次，原為臺灣清華大學(xué)中文系，現(xiàn)為哲學(xué)研究所講座教授楊儒賓老師告知，禮堂兄眼光獨到，收藏精贍。楊老師是臺灣研究中國哲學(xué)與莊子思想的大家，更是大量收藏近世東亞學(xué)者與歷史人物書法的先驅(qū)，其收藏多數(shù)捐贈臺灣的清大文物館，成為館藏的基石。禮堂兄收藏能得如此學(xué)者贊許，當(dāng)時以不能親賞為憾事。
近日受兄囑咐，為其即將出版的《奉揚仁風(fēng)——明清扇面書畫鑒藏》一書作序，能得蒙青眼，既驚且喜。未覽內(nèi)文，即知是以學(xué)問為根底的一家之言。書名標(biāo)題奉揚仁風(fēng)，語出古典，比喻施行仁政如同風(fēng)行，舊時用作頌揚德政，頗有古人以藝載道的風(fēng)范。從中學(xué)時期開始，近三十年的扇面書畫收藏為主體，古云善書畫者不精鑒，此理于禮堂兄為錯謬。藏品經(jīng)過數(shù)十年的汰蕪存菁，呈現(xiàn)于書，見之于世，足見其心力在于斯、眼力在于斯。全書體例遵循學(xué)術(shù)規(guī)范，架構(gòu)井然有序，分成折扇書畫、團(tuán)扇書畫、成扇鑒賞、扇骨（等）鑒賞這四大類。折扇與團(tuán)扇部分，排序上先扇面繪畫，后扇面書法，其下則按時代先后順序分成明朝、清朝、近代三部分。成扇鑒賞分成明朝、清朝、近代三部分，明朝成扇展現(xiàn)原扇樣貌，清朝與近代成扇多為書畫合作。扇骨（等）鑒賞則是珍貴質(zhì)材的扇骨，名家竹刻扇，以及扇片諸項。每件作品均有釋文與說明，書法與文學(xué)的功力精到，方得勝任釋文這一難以無誤的工作；作品說明則有作者小傳與禮堂兄對心愛藏品精細(xì)且獨到的觀察，這源于畫家天生的敏銳觸角。藏品足見精華外，對于扇面淵博且精深的研究，見于《緒論：明清用扇概況》，分成折扇與團(tuán)扇兩部分陳述，提到折扇與團(tuán)扇在中國發(fā)展與使用的歷史外，對于各類扇子的質(zhì)材、型制與制作工藝，娓娓道來，如數(shù)家珍，為讀者提供了入寶藏的津梁。
細(xì)覽《奉揚仁風(fēng)——明清扇面書畫鑒藏》一書，由于禮堂兄知識淵博，不同時段的畫派代表名家、書法名家與歷史名人，搜羅其中，猶如一部麻雀雖小、五臟俱全的辭典?？傮w歸納有五點特色。一是有罕見的明清扇骨。書畫收藏有言：“一手卷、二冊頁、三中堂、四條屏、五楹聯(lián)、六扇面?！鄙茸幼鳛槭詹?，十八世紀(jì)中期的清宮曾大量搜羅明朝折扇，十九世紀(jì)初的江南文士收藏風(fēng)氣極盛。明代書畫折扇流傳至今，罕如晨星，清代亦不多，最大宗還是近現(xiàn)代。藏家為求保存，拆裱扇面，扇骨亦多捐棄，使得今日老扇骨難覓而成為藝術(shù)品。二是明朝折扇扇面繪畫集中在晚明，件數(shù)是清代的六成，時代越早，作品越容易流失，所以明代扇面繪畫能搜集此數(shù)量，難能可貴。三是扇面繪畫的題材總體以山水為多，占五成；花卉次之，占四成，多集中在晚清；人物最少，占一成，這符合畫史的現(xiàn)象。山水畫的繪制較適合折扇的形式，晚明萬歷時期最早出現(xiàn)的《張白云選名公扇譜》，原來規(guī)劃有數(shù)百扇，成書時為四十八扇，其中山水有三十二件，占全書三分之二。四是清宮相關(guān)：有清宮珍藏、親王、嬪妃、詞臣與內(nèi)廷供奉的書畫。五是廣東先賢書畫，這一項為收藏的主要骨干，從件數(shù)而言，占全書中的三分之一。
此外，就單件藏品的特殊性而言，董其昌的《寶鼎齋圖》繪于萬歷三十七年初夏，此齋于春天落成。董其昌游杭州西湖，購得寶鼎挾歸，乃以寶鼎為書齋名。書齋落成之年，以臨古之書跡輯成《寶鼎齋法帖》。高士奇的《青山芙蓉》是目前僅此一件的存世畫作。道忞《楷書自書詩》，順治皇帝賜號弘覺禪師，傳世書跡絕少，除此扇面書法外，見于臺北何創(chuàng)時書法藝術(shù)基金會所藏立軸，書風(fēng)一致。又收藏有序的作品，有王鐸的《碧峰聳秀圖》，為潘正煒?biāo)亍⒅浻谒幍摹堵牱珮菚嬆俊?，后入孔廣鏞之手。張宏的《水閣納涼》為潘仕成所藏。冒襄的《松石圖》為蘇州留園主人劉恕所藏，后藏于吳大澂之手。張照的《楷書臨帖》原為清宮所藏，后藏于陳夔麟之處，著錄于《寶迂閣書畫錄》。
時至今日，扇子已經(jīng)失去實用，純?yōu)檎滟p的藝品。扇面書畫正是當(dāng)時人情往來，或甚是炫耀交情攀比的社會印痕，這印痕若無后人為之代言，終不能自起而發(fā)聲。這本《奉揚仁風(fēng)——明清扇面書畫鑒藏》，除了是禮堂兄?jǐn)?shù)十年珍藏的人生記憶，也是為了這一批不能自言的明清扇面書畫，予以文字的血肉，重新體現(xiàn)古人生活的精神。
★ 30年收藏，200幅精品，不同時段的畫派代表名家、書法名家與歷史名人（明代董其昌、藍(lán)瑛、冒襄、楊文驄等；清代高士奇、王時敏、蔣廷錫、張照、居巢、居廉、吳大澂等；近代任伯年、吳湖帆、黃賓虹、葉恭綽、黎雄才，梁啟超、古應(yīng)芬等），搜羅其中，猶如一部麻雀雖小、五臟俱全的辭典。
★ 作者首次集中對這批收藏進(jìn)行了細(xì)致鑒賞。類比單純的畫冊，本書集收藏與研究一體，詮釋了藝術(shù)品的文獻(xiàn)信息，分享扇面收藏知識。除了是其數(shù)十年珍藏的人生記憶，也是為了這一批不能自言的明清扇面書畫，予以文字的血肉，重新體現(xiàn)古人生活的精神。
★ 圖文并茂，全彩印刷，精裝畫冊，具有收藏價值。隨書贈送2幅可自行剪裁裝裱之高清印刷品，其一為張照《楷書臨<東方朔畫像贊>》，乃清宮舊藏御覽之物；其二為嶺南畫派居廉代表作《凌霄漫步》。
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