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本書匯集了作家東西接受的二十五篇重要采訪，時(shí)跨三十多年，全景式地梳理了作家東西從初入文壇到日臻成熟的文學(xué)創(chuàng)作史。東西與各位訪談?wù)咛拐\(chéng)相待、暢所欲言：童年月光下的憧憬、郵筒中投出的第一份書稿、課堂上與同學(xué)們的無(wú)私分享、書架上默默陪伴的卡夫卡全集、對(duì)故鄉(xiāng)的深情回望……從文學(xué)到新聞、從影視到劇本、從寫作到閱讀、從日常生活到哲學(xué)思考，在一場(chǎng)場(chǎng)赤裸真摯的靈魂對(duì)話中，東西深邃堅(jiān)定的文學(xué)目光、充滿力量的審美、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)那閼?、直面現(xiàn)實(shí)人生的勇氣一一顯現(xiàn)，引人深思。

☆東西，本名田代琳，1966年出生于廣西天峨縣。主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《回響》《篡改的命》《后悔錄》《耳光響亮》；中短篇小說(shuō)《沒(méi)有語(yǔ)言的生活》《我們的父親》《你不知道她有多美》《私了》《天空劃過(guò)一道白線》《飛來(lái)飛去》等。獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。作品被翻譯為多國(guó)文字出版，多部作品被改編為影視劇?，F(xiàn)供職于廣西民族大學(xué)。

1 文學(xué)的目光越拉越長(zhǎng)

42 獨(dú)特是一種自醒，是邊緣作家唯一的寫作出路

48 每一次寫作都像爬一座高山

73 閱讀猶如呼吸

79 越內(nèi)疚，越愛(ài)

88 寫心理現(xiàn)實(shí)更需要技術(shù)含量

96 《回響》：寫鏡子里面的人

111 年過(guò) 50 歲體力下降，寫作的心情卻更為急迫

120 寫作是弱者的事業(yè)

137 一邊投降，一邊堅(jiān)持

146 還能悲傷，世界就有希望

162 不顧一切的寫作，反而是最好的寫作

185 一部好小說(shuō)能把植物人說(shuō)活

191 寫作是有經(jīng)驗(yàn)的思想

197 我愿意在這個(gè)時(shí)間段徘徊一陣

217 最厲害的寫作是寫出寬廣的內(nèi)心

230 我就喜歡新奇的野路子

235 寫我們內(nèi)心的秘密

243 用身體與荒誕穿越歷史現(xiàn)場(chǎng)

250 傷痛的另一種書寫

269 寫作與故鄉(xiāng)

281 在一次文學(xué)課堂上的對(duì)話

296 關(guān)于語(yǔ)言的對(duì)話

307 在兩極之間奔跑

324 在意念與感覺(jué)之間尋求一種真實(shí)

無(wú)

勤耕數(shù)十載，猶記來(lái)時(shí)路。訪談錄記錄了作家東西從初出茅廬到榮膺茅獎(jiǎng)的創(chuàng)作歷程，一路艱難跋涉、上下求索，也一路正面現(xiàn)實(shí)、直剖靈魂。這是真誠(chéng)坦率的心靈交流，也是對(duì)寫作的堅(jiān)執(zhí)追求，東西用勇氣直面創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)，用筆墨回答文學(xué)與人生。

人物是作者心靈中的一小塊，這一塊被發(fā)酵放大，最終成為一個(gè)活生生的人物。他們慢慢變成作者的鄰居、親人，甚至變成作者自己。某種程度上，作者是能通過(guò)人物徹底地融入小說(shuō)的。——《還能悲傷，世界就有希望》

我出生的地方風(fēng)景非常好，在一個(gè)高山之上，可以看得很遠(yuǎn)。我印象最深的是早上上學(xué)的時(shí)候，霧氣很濃很重，從山上看下去，大霧像海一樣彌漫。霧里只有一個(gè)很高的山頭冒出來(lái)，其余都是一片白茫茫、乳白色的霧。那個(gè)時(shí)候我就覺(jué)得，這就是大海吧。傍晚，如果是晴天，看得非常遙遠(yuǎn)，太陽(yáng)落下去的時(shí)候，落日像蛋黃一樣，黃黃的，柔軟的，一下就不見(jiàn)了，掉下去了?！恫活櫼磺械膶懽鳎炊亲詈玫膶懽鳌?p/>

作家變來(lái)變?nèi)ザ际窃趯懽约?，寫自己的?nèi)心，寫自己對(duì)世道人心的理解與不理解?！丁椿仨憽担簩戠R子里面的人》

寫作要融化在現(xiàn)實(shí)里才會(huì)有溫度?！段膶W(xué)的目光越拉越長(zhǎng)》

在我童年時(shí)，森林茂密，常聽(tīng)到野獸長(zhǎng)嚎，春天有野草莓，秋天有野果子。我常跟伙伴們鉆到林子里采野果，甚至埋伏在草地里偷看野雞?！秾懽魇侨跽叩氖聵I(yè)》