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《蜻蜓之眼》是國(guó)際藝術(shù)家徐冰的實(shí)驗(yàn)性影像作品，由著名詩(shī)人翟永明擔(dān)任編劇，被稱(chēng)為影史*部既沒(méi)有攝影師，也沒(méi)有演員，卻有著完整情節(jié)展開(kāi)的劇情長(zhǎng)片，其影像全部來(lái)自公共渠道的監(jiān)控視頻。

這部實(shí)驗(yàn)性影像作品延續(xù)了徐冰對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象與技術(shù)景觀的批判與反思，將觀看者帶入一個(gè)視覺(jué)變幻的影像迷宮：我們究竟生活在一個(gè)怎樣的世界，而在影像構(gòu)成的世界中，什么才是真實(shí)？

一場(chǎng)可收藏、可無(wú)限期流連、可隨時(shí)返回現(xiàn)場(chǎng)的紙上展覽，全方位展現(xiàn)《蜻蜓之眼》“無(wú)中生有”、從概念到現(xiàn)實(shí)的過(guò)程，九組關(guān)鍵詞、完整時(shí)間線記錄、七篇學(xué)術(shù)評(píng)論、三場(chǎng)訪談、二十四張手稿……還原真實(shí)創(chuàng)作痕跡，走進(jìn)藝術(shù)家徐冰的車(chē)間，理解其學(xué)術(shù)脈絡(luò)、創(chuàng)作過(guò)程以及思想內(nèi)涵。

高鵬，當(dāng)代藝術(shù)學(xué)者，先后擔(dān)任今日美術(shù)館館長(zhǎng)、榮譽(yù)館長(zhǎng)。曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院、倫敦藝術(shù)大學(xué)、北京大學(xué)，獲得本科至博士后學(xué)位。擔(dān)任百余場(chǎng)國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)展覽的策劃與執(zhí)行。

董冰峰，中國(guó)美院跨媒體藝術(shù)學(xué)院客座研究員。曾先后擔(dān)任廣東美術(shù)館與尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心策展人、伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)等。同時(shí)也擔(dān)任多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)理論叢書(shū)和影展的學(xué)術(shù)委員、主編與國(guó)際評(píng)委。

前言

今日《蜻蜓之眼》

世界圖像：徐冰《蜻蜓之眼》

展覽

無(wú)中生有：《蜻蜓之眼》的形成

關(guān)鍵詞

評(píng)論

圖集、采集電影與“偽”偵查敘事中的情感范型

監(jiān)控權(quán)力與話語(yǔ)權(quán)力：作為事件的《蜻蜓之眼》

《蜻蜓之眼》：倉(cāng)頡與影像

影像挪用史與《蜻蜓之眼》

非人視野下的人類(lèi)空間

我們看到了什么？沒(méi)看到什么？什么讓我們看到？

以及我們?nèi)绾慰?？——透過(guò)《蜻蜓之眼》

圖集熱與元媒介——關(guān)于《蜻蜓之眼》的媒介分析

對(duì)話和訪談

今日美術(shù)館 徐冰答觀眾十三問(wèn)

映后暢談 大衛(wèi)·辛頓劇組與徐冰

洛迦諾電影節(jié) 徐冰、翟永明專(zhuān)訪

劇本

附錄

徐冰&《蜻蜓之眼》工作團(tuán)隊(duì)

編者&作者

中國(guó)當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)家徐冰出手即不凡的影像藝術(shù)。

全方位解讀影史*部無(wú)攝影師無(wú)演員的監(jiān)控實(shí)驗(yàn)電影。

《蜻蜓之眼》入圍國(guó)際4A“美學(xué)先鋒”洛迦諾電影節(jié)主競(jìng)賽單元，獲費(fèi)比西獎(jiǎng)（國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)）一等獎(jiǎng)、天主教人道主義獎(jiǎng)特別提及獎(jiǎng)、青少年評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

著名詩(shī)人翟永明擔(dān)任編劇兼制片，金馬獎(jiǎng)最佳剪輯得主、法國(guó)剪輯師馬修（Matthieu Laclau）擔(dān)任剪輯兼制片，新媒體藝術(shù)家張文超擔(dān)任聯(lián)合剪輯，李丹楓（代表作《地球最后的夜晚》《白日焰火》《暴裂無(wú)聲》）擔(dān)任音效指導(dǎo)，半野喜弘擔(dān)任原創(chuàng)音樂(lè)。

一場(chǎng)可收藏、可無(wú)限期流連、可隨時(shí)返回現(xiàn)場(chǎng)的紙上展覽，全方位展現(xiàn)《蜻蜓之眼》“無(wú)中生有”、從概念到現(xiàn)實(shí)的過(guò)程，九組關(guān)鍵詞、完整時(shí)間線記錄、七篇學(xué)術(shù)評(píng)論、三場(chǎng)訪談、二十四張手稿……還原真實(shí)創(chuàng)作痕跡，走進(jìn)藝術(shù)家徐冰的車(chē)間。

附劇本全文！

還原真實(shí)創(chuàng)作痕跡，走進(jìn)中國(guó)當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)家徐冰的車(chē)間

全方位解讀影史*部無(wú)攝影師無(wú)演員的監(jiān)控實(shí)驗(yàn)電影

國(guó)際4A“美學(xué)先鋒”洛迦諾電影節(jié)主競(jìng)賽單元、國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)

著名詩(shī)人翟永明擔(dān)任編劇兼制片

一場(chǎng)可收藏、可無(wú)限期流連、可隨時(shí)返回現(xiàn)場(chǎng)的紙上展覽

附劇本全文！

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《蜻蜓之眼》是國(guó)際藝術(shù)家徐冰的實(shí)驗(yàn)性影像作品，被稱(chēng)為影史*部既沒(méi)有攝影師，也沒(méi)有演員，卻有著完整情節(jié)展開(kāi)的劇情長(zhǎng)片，其影像全部來(lái)自公共渠道的監(jiān)控視頻。

本片由著名詩(shī)人翟永明擔(dān)任編劇兼制片，金馬獎(jiǎng)最佳剪輯得主、法國(guó)剪輯師馬修（Matthieu Laclau）擔(dān)任剪輯兼制片，新媒體藝術(shù)家張文超擔(dān)任聯(lián)合剪輯，李丹楓（代表作《地球最后的夜晚》《白日焰火》《暴裂無(wú)聲》）擔(dān)任音效指導(dǎo)，半野喜弘擔(dān)任原創(chuàng)音樂(lè)。

這部實(shí)驗(yàn)性影像作品延續(xù)了徐冰對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象與技術(shù)景觀的批判與反思，將觀看者帶入一個(gè)視覺(jué)變幻的影像迷宮：我們究竟生活在一個(gè)怎樣的世界，而在影像構(gòu)成的世界中，什么才是真實(shí)？

一場(chǎng)可收藏、可無(wú)限期流連、可隨時(shí)返回現(xiàn)場(chǎng)的紙上展覽，全方位展現(xiàn)《蜻蜓之眼》“無(wú)中生有”、從概念到現(xiàn)實(shí)的過(guò)程，九組關(guān)鍵詞、完整時(shí)間線記錄、七篇學(xué)術(shù)評(píng)論、三場(chǎng)訪談、二十四張手稿……還原真實(shí)創(chuàng)作痕跡，走進(jìn)藝術(shù)家徐冰的車(chē)間，理解其學(xué)術(shù)脈絡(luò)、創(chuàng)作過(guò)程以及思想內(nèi)涵。