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這是一本小提琴演奏家及教育家訪談錄，受訪者為20世紀(jì)初期24位享譽(yù)國(guó)際的小提琴名家，包括演奏家米沙·埃爾曼、雅沙·海菲茨、弗里茨·克萊斯勒、尤金·伊薩依和教師利奧波德·奧爾等人。各位藝術(shù)家對(duì)于演奏和練習(xí)的不同觀點(diǎn)構(gòu)成了這本書的核心內(nèi)容，訪談涉及小提琴演奏技巧、曲目改編、版本選擇、美學(xué)風(fēng)格等包羅萬象的話題，諸位名家的經(jīng)驗(yàn)之談將啟發(fā)每一位著迷于小提琴音樂的學(xué)習(xí)者和愛好者。

弗雷德里克·H.馬頓斯，作家、翻譯家，著有《小提琴啟示錄：24位小提琴家的經(jīng)驗(yàn)之談》《歌劇的一千零一夜》等。

劉洪，上海音樂學(xué)院音樂美學(xué)博士，上海師范大學(xué)音樂學(xué)院教授。著有《新概念小提琴演奏技術(shù)》《作為詮釋的音樂表演》，譯有《音樂哲學(xué)導(dǎo)論：一家之言》《管弦樂團(tuán)》《巴赫無伴奏小提琴作品演奏指南》《走進(jìn)貝多芬的四重奏》等。

杜鵑，上海音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論博士，上海交通大學(xué)人文學(xué)院教師。

尤金·伊薩依：精通琴藝的條件/1

利奧波德·奧爾：公開的秘密/15

艾迪·布朗：胡鮑伊和奧爾以及給學(xué)生的技巧建議/27

米沙·埃爾曼：音樂演繹中的生命與色彩以及技巧階段/41

塞繆爾·加德納：技巧與樂感/57

亞瑟·哈特曼：技巧問題/71

雅沙·海菲茨：過度練習(xí)的危險(xiǎn)、技巧與氣質(zhì)/85

大衛(wèi)·霍克斯坦：作為表現(xiàn)工具的小提琴和富有表現(xiàn)力的演奏/99

弗里茨·克萊斯勒：藝術(shù)中的個(gè)人特質(zhì)/109

弗朗茨·克奈澤爾：完美的弦樂合奏/121

阿道夫·貝蒂：現(xiàn)代四重奏演奏技巧/139

漢斯·萊茨：運(yùn)弓技巧/155

大衛(wèi)·曼尼斯：小提琴教育的哲學(xué)/163

蒂瓦達(dá)爾·納齊茨：師從約阿希姆和列奧納德/177

馬克西米連·皮爾澤：歌唱性的音色與揉弦/195

莫德·鮑威爾：技巧困難——給音樂會(huì)演奏家的建議/203

萊昂·薩梅蒂尼：關(guān)于泛音/219

亞歷山大·薩斯拉夫斯基：教師的可為與不可為/233

托沙·塞德爾：學(xué)習(xí)方法/245

埃德蒙·塞弗恩：約阿希姆運(yùn)弓法以及左手技巧/255

阿爾伯特·斯波爾?。核囆g(shù)家個(gè)人發(fā)展的重要因素/269

西奧多·斯皮爾林：克萊采爾練習(xí)曲中的運(yùn)弓訓(xùn)練/279

雅克·蒂博：理想的曲目/291

古斯塔夫·薩恩格：編輯對(duì)于“完美小提琴藝術(shù)”的影響/309

譯后記/325

本書為“音樂家訪談錄”系列之一，原版著作出版于1919年，圍繞“什么才是完美的小提琴藝術(shù)”這個(gè)堪稱音樂表演領(lǐng)域的終極話題，對(duì)當(dāng)代小提琴演奏大師和教學(xué)名師開啟了一場(chǎng)巡回訪談，其中激發(fā)出許多有趣的對(duì)答，也記錄下20世紀(jì)小提琴發(fā)展高峰期的時(shí)代風(fēng)采。如本書英文版封底所示，這本書是“音樂文學(xué)中一次罕見的發(fā)現(xiàn)，值得每一位嚴(yán)肅的小提琴家閱讀”，同樣也值得每一位熱愛小提琴藝術(shù)的愛樂者翻閱。