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畫集收錄了李可染先生在20世紀50年代的54幅寫生畫作，這些寫生作品覆蓋了北京、杭州、蘇州、重慶、成都、桂林等地。此外，還包括了16幅具有代表性的山水畫創(chuàng)作。通過這些作品，讀者可以直觀地感受到李可染先生如何將傳統(tǒng)山水畫與現(xiàn)代寫生相結(jié)合，創(chuàng)造出具有個人特色的藝術(shù)風格。畫集還附有相關(guān)文獻資料，旨在真實地反映李可染先生在中國畫改革和寫生實踐中的探索與貢獻。2024年，正值李可染先生寫生實踐70周年，這本書不僅是對李可染先生藝術(shù)生涯的紀念，也是對中國山水畫發(fā)展史上一個重要時期的記錄。

劉瑩，1959年生于北京。李可染藝術(shù)基金會理事長、李小可先生夫人。致力于弘揚李可染先生的藝術(shù)精神和中華民族文化，策劃、組織舉辦李可染先生及其藝術(shù)展覽十余次，并以二十世紀中國美術(shù)為中心，進行研究、整理和展覽等。參與、主編出版畫冊數(shù)十本，并為部分書籍撰寫文章。

李可染

序一 / 吳洪亮

序二 / 劉瑩

序三 / 深圳美術(shù)館

用最大功力打進去

精讀大自然

用最大勇氣打出來

李可染年表

李可染的寫生之旅

精讀大自然與傳統(tǒng) / 李小可

序二/劉瑩（部分）

這個展覽既是紀念、也是回憶，同時具有重要的現(xiàn)實意義。70 年后的今天，又是一個嶄新時代?？萍及l(fā)展日新月異，改變了人們的生活方式。傳播方式的現(xiàn)代化、去中心化直接影響著文化的發(fā)展與傳播。許多不同背景、角度和目的的思潮，以新的方式削弱了文化經(jīng)典的傳承。當前，我們又站在了一個重要的節(jié)點上，即如何以歷史的高度，使優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化得以永續(xù)。李可染、張仃、羅銘先生他們當年的理念非常明確：寫生不是目的，而是中國畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型發(fā)展中無法繞過的必經(jīng)之路。此次展覽選取李可染先生早年的 2 幅山水作品和 54 幅在北京、杭州、蘇州、重慶、成都、桂林等地的寫生作品，以及 14 幅代表性的山水畫創(chuàng)作，希望通過展現(xiàn)李可染先生在中國畫發(fā)展轉(zhuǎn)折點所做的探索與實踐，以及這段艱辛而光明的歷程，增強我們的文化自信。

李可染藝術(shù)基金會與劉瑩女士精心策劃，同名展覽相輔相成

由李可染藝術(shù)基金會理事長、李小可先生夫人劉瑩主編，收錄了李可染先生在二十世紀五十年代的54幅寫生畫作、16幅具有代表性的山水畫創(chuàng)作。同名展覽有2024年3月29日開幕的“雨亦奇：李可染寫生七十周年紀念展”；2024年9月22日開幕的“雨亦奇：李可染寫生七十周年深圳特展”。

收錄了李可染經(jīng)典寫生作品，展現(xiàn)了地域特色與藝術(shù)風格

寫生作品覆蓋了中國北京、杭州、蘇州、紹興、溫州、無錫、重慶、成都、桂林等地以及，涉及頤和園、諧趣園、北海公園、富春江、葛嶺、飛來峰、太湖、拙政園、橫塘、黃山、魯迅的百草園、大禹陵、雁蕩山、漓江等名勝，具有構(gòu)圖簡潔、色彩鮮艷、注重細節(jié)、融合中西繪畫技巧、情感真摯等特點，展現(xiàn)了其獨具特色的藝術(shù)風格。

相關(guān)資料展示了李可染在藝術(shù)領(lǐng)域的卓越成就和廣泛影響，提供了一個深入了解其創(chuàng)作理念、生平經(jīng)歷、寫生實踐以及家庭關(guān)系等多方面信息的機會

簡介介紹了李可染卓越成就和廣泛影響，3篇序言分別從不同的角度探討了李可染的創(chuàng)作理念和藝術(shù)實踐，李可染年表詳細記錄了他的生平經(jīng)歷和藝術(shù)歷程，“李可染的寫生之旅”總結(jié)了其寫生時間、線路及活動，李小可的評論文章從一個獨特的視角對父親進行了評價。

序一/吳洪亮（部分）

從 1954 年到今天已然七十載。當李可染藝術(shù)基金會理事長劉瑩老師提出此展的構(gòu)思，并直接說出展覽的題目“雨亦奇”時，我們雙手贊成。此題源自可染先生在西湖的一幅寫生，更是將自然與作品融為一體，幻化出蘇軾名句“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”內(nèi)質(zhì)的創(chuàng)作。受此題與蘇東坡、西湖緣分的啟發(fā)，我們亦想連接作品與李可染所走過的寫生之路，進而形成一個地圖志式的展覽，以此來紀念李可染先生七十年前“躬行”的壯舉。 愿此書能給今人以啟發(fā)，助力后來者沖破當下藝術(shù)創(chuàng)作上的藩籬。