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本著作選擇歐洲樂壇重要級(jí)作曲家沃爾夫?qū)だ锬芳捌浞謩e創(chuàng)作于20世紀(jì)的三首經(jīng)典管弦樂作品作為研究對(duì)象，通過對(duì)里姆本人創(chuàng)作思維、藝術(shù)觀念、文化背景、寫作特點(diǎn)的論述，對(duì)其三部作品作曲技法、創(chuàng)作思維、美學(xué)原則、修辭邏輯等方面的系統(tǒng)分析，旨在客觀反映和總結(jié)在現(xiàn)當(dāng)代創(chuàng)作語(yǔ)境下，歐洲音樂創(chuàng)作的繼承、創(chuàng)新、發(fā)展和變異。

歐陽(yáng)鑫勃，蘇州科技大學(xué)音樂學(xué)院青年教師、碩士研究生導(dǎo)師，上海音樂學(xué)院博士，青年作曲家，新媒體藝術(shù)家，上海計(jì)算機(jī)音樂協(xié)會(huì)理事，江蘇省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，“國(guó)家藝術(shù)基金”資助青年藝術(shù)創(chuàng)作人才。

緒 論 / 001

第一章 沃爾夫?qū)だ锬?/ 011

第一節(jié) 沃爾夫?qū)だ锬飞?/ 011

第二節(jié) 三首管弦樂作品的基本情況 / 013

第三節(jié) 里姆的創(chuàng)作分期與特點(diǎn) / 015

本章小結(jié) / 025

第二章 結(jié)構(gòu)分析與對(duì)比 / 027

第一節(jié) 《反形》結(jié)構(gòu)分析——“雙拱形”的自由曲式結(jié)構(gòu) / 027

第二節(jié) 《痕量》結(jié)構(gòu)分析——如詩(shī)如畫的整體性音響結(jié)構(gòu) / 041

第三節(jié) 《字里行間》結(jié)構(gòu)分析——變奏性質(zhì)并帶有樂節(jié)循環(huán)段落的回旋曲式結(jié)構(gòu) / 047

本章小結(jié) / 055

第三章 音高組織分析 / 058

第一節(jié) 三首管弦樂作品的音高結(jié)構(gòu)布局 / 059

第二節(jié) 圍繞核心音列展開的橫向音高與和聲層 / 070

第三節(jié) 縱向音高的四五度疊置、高疊置、復(fù)合和弦與音塊 / 073

第四節(jié) 自由十二音、中心音和調(diào)性因素 / 079

本章小結(jié) / 083

第四章 管弦樂法分析 / 085

第一節(jié) 三首管弦樂作品的樂隊(duì)編制和特點(diǎn) / 085

第二節(jié) 三首管弦樂作品的配器手法 / 089

第三節(jié) 三首管弦樂作品的音響形式 / 102

本章小結(jié) / 108

第五章 節(jié)奏、力度及其他參數(shù)對(duì)比 / 109

第一節(jié) 三首管弦樂作品的節(jié)奏組織方式 / 109

第二節(jié) 各類參數(shù)的結(jié)構(gòu)分布 / 124

本章小結(jié) / 126

結(jié) 語(yǔ) / 127

參考文獻(xiàn) / 130

作者對(duì)里姆的三首創(chuàng)作時(shí)期分別處于20世紀(jì)70年代、80年代和90年代并具有一定代表性的管弦樂作品《反形》《痕量》和《字里行間》進(jìn)行了詳細(xì)分析，總結(jié)其多元化的音樂語(yǔ)言、重視傳統(tǒng)的作曲方法以及注重音樂本體的創(chuàng)作理念，揭示里姆的音樂如何成為歐洲傳統(tǒng)音樂文化和新技術(shù)的綜合表達(dá)。